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333文学城www.333wxc.com提供的《从演员开始的东京生活》 210-220(第15/28页)
色到明黄色的渐变为底色，像极了被夕阳染红的天空，画面采用了群像式构图，比起照片更像一幅手绘的图画。
夏末饰演的广美位于左上角，笑容温柔舒展带着对未来的期待，中间是吉纲秀隆饰演的落魄作家，他仰头看向夕阳，满是对梦想的憧憬，右侧堤真义饰演的汽修店老板一身工装，表情憨厚又有点无奈。位于前景中的其余人的图画便小多了，海报上还散落着昭和时代的典型意象，老式出租车、有轨电车、蒸汽火车，还有远处未完工的东京塔。
“我觉得这幅海报看着很有趣呢。而且这是一部群像电影呢，计较这个没意思。只要有小泉桑参演，无论戏份是多是少，我都会支持一张电影票的！”
“要是像《错乱》一样，我愿意看三遍……”
粉丝们热烈地讨论着，山崎贵心满意足地注视着，这就是小泉桑的号召力啊，也正是他想要的！看看，现场多热闹啊！上映首周的票房应该不会太差吧？
全国二百七十一块荧幕，首周末能有一点五万观影人次的话就很不错了……
山崎贵略有点不安地祈祷着，心中也是徘徊不定，谁让他们的档期倒霉的撞上了《哈利波特与火焰杯》呢！
《哈利波特与火焰杯》的宣传是全媒体饱和轰炸的好莱坞顶级规格，气势远超前三部，电视上，从晨间情报番、午间综艺到晚间新闻、黄金档剧场插播，30秒特报、90秒正式预告，在NHK、富士、TBS、朝日各台全覆盖。
报纸端，《朝日》《读卖》《每日》整版海报密集刊登，电通（日本最大的广告营销集团）操盘的广告铺满娱乐版面，标题强调系列最大规模、最黑暗魔法等等描述，引起人们的好奇心。
电车与地铁站台灯箱、车厢广告、悬挂海报几乎全被哈利波特占据。
在这样不差钱的宣传攻势下，同档期的其余电影只能夹缝求生。
至于《哈利波特与火焰杯》的开馆规模……八百三十块银幕！这种超大范围的开画强度，还有什么可说的。
唉，真是有够倒霉的，或许早该改变档期，现在说什么都迟了，只能祈祷了。山崎贵分外真诚地许愿。
不过虽然《哈利波特与火焰杯》的宣传强度大，但《永远的三丁目的夕阳》也没有躺平任锤，作为东宝的重点项目，片方也是铆足了劲的宣传。
演员们轮番登上《笑笑也无妨》《MUSIC STATION》等热门节目，围绕“昭和童年”“家庭羁绊”畅谈共情，勾起全年龄层的柔软回忆；报纸端，也频繁刊登半版与整版海报，配以“昭和30年，小小的幸福就在这里”等温情文案，还邀请了一批东宝系影评人提前撰文盛赞其以CG技术还原的1958年东京街景逼真如时光倒流，并点出影片对现代社会失落温情的呼唤。
CG技术早就不罕见了，早在两千年初，动画里就已经用上了电影级CG，比如《最终幻想》，而好莱坞的《指环王》《哈利波特》系列更是将CG用得炉火纯青。
《永远的三丁目的夕阳》宣传自己的CG技术好像有点拿鸡蛋碰石头式的不自量力，但宣传组也有考量，他们电影中的CG是为了怀旧，和《哈利波特》可完全不同，对于日本人来说，昭和年代是梦幻的，那是一段经济高速发展、充满希望的时光。
而且《三丁目的夕阳》与《哈利波特与火焰杯》的受众定位有显著差异，《哈利波特》的受众更加年轻化，相反中老年群体因亲历过昭和年代，对预告里的邻里温情、朴素日常倍感亲切，纷纷表示“光是看画面就想落泪”，《三丁目》也是拉了一大波人气，而且是不常进入影院的那批人的人气。
除了《哈利波特与火焰杯》外，同档期的电影还有新垣结依、三浦椿马主演的纯爱片《恋空》，值得一提的是，这是由一位匿名作者在手机小说网站“魔法岛”上发布的作品改编而来的;改编自江户川乱埗四个短篇小说的，由四位导演共同拍摄的的奇幻、惊悚、情色片《乱步地狱》;同为洋画但热度远不及《哈利波特》的《生化危机3》;以及《谢幕》《月光浪子》等作品。
相较起来，《永远的三丁目的夕阳》的“对手”其实有且只有一个，那就是《哈利波特与火焰杯》，东宝当然有资格不将其他影片放在眼里，不仅预算高、卡司强，也因为其它影片只在特定圈层分流观众，能够真正决定档期格局的只有《哈利波特》。
不过《永远的三丁目的夕阳》片方将《哈利波特与火焰杯》视作对手是因为她们要想尽办法从《哈利波特》手中抢到足够的票房，而不是有以弱胜强、以小胜大的打算——没人会想要和三度拿下全球年度票房冠军的系列电影比票房吧？
很快，《永远的三丁目的夕阳》上映了。
因为宣传到位、阵容强势，加上《哈利波特》还没上映（重点），《三丁目的夕阳》在第一周就空降了周冠军，首周末动员了二十万人次，票房收益二点七亿日元，全周将近五亿円，远超片方预期。
上映后的口碑更是笑傲群雄，被媒体盛赞为“平成时代最温暖的国民映画”“人情史诗”“昭和精神的完美复刻”……
《电影旬报》甚至这样夸赞：【昭和之魂，因这一部而复活。不仅用VFX（为实拍画面补全的技术）完美复原消失的东京街景，更精准捕捉人与人的羁绊、清贫却骄傲活着的平民美学。二零零七年，无片能出其右。】
《朝日新闻》报道：【三丁目的夕阳，把贫穷中的希望、争吵里的温柔、背负伤痛仍向前的坚韧，托付给夕阳与东京塔，完整呈现。这正是被如今人情冷淡的社会包裹的我们，最需要的电影。】
《读卖新闻》评语：【不是强行煽情，而是沁入人心的电影。没有夸张感伤，细致打捞日常细节里的温柔，把昭和时代的“精神富足”带回现代。三丁目不只是昭和复古，更是现代人渴望的共同体理想乡。】
并非是媒体尬吹，《三丁目》在观众中口碑同样一骑绝尘。
在日本目前最大众化的两大电影资讯平台Yahoo映画和飞信marks中，分别拿下了4.3和4.0的高分，影迷们留下的高赞短评写道：
【泪腺崩坏，从没看过这么温柔的电影】
【虽穷却幸福，现在日本缺的一切都能够在这里找到】
【每次看夕阳，都会想起这部电影】
【笨拙又深沉的爱、非血缘父子情才是最打动我的地方】
不过，这样在市场表现和口碑上都一家独大的好日子两周后便一去不复返了。
《哈利波特与火焰杯》上映，首周直接登顶周榜冠军，单周票房三千六百多美元，约四十二亿日元，一出场就将《三丁目的夕阳》压得死死的，让片方无可奈何。
十一月末，报知映画赏作为日本颁奖季的第一枪打响了。
这个奖项是日本第一个由体育报社单独主办的，由报社的电影记者和电影评论家们评选，评选对象就是前一年十二月到今年十二月期间公映一周以上的电影，而今年最大的特征是首次引入了读者投票。
夏末以《错乱》《永远的三丁目的夕阳》被两次提名最佳女主角，这两部电影也都被提名最佳作品，除此以外《三丁目》还收获了最佳男主角、男配角、女配角、导演提名。
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