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333文学城www.333wxc.com提供的《从演员开始的东京生活》 230-240(第26/27页)
很帅啊，我已经是他们的粉丝了，希望他们能够一直在一起！】
【如果结婚的话，婚礼肯定超级梦幻！法国城堡什么的，想想就像童话一样。希望她能一直幸福！】
【记者：这位国民女星与海外贵族的恋情，是今年演艺圈最受瞩目的重磅话题，不同于圈内常见的快餐式绯闻，二人相识已久，相处低调克制，男方无任何娱乐行业牵扯，整体氛围平和纯粹，收获了绝大多数民众的祝福。
跨越语言、国界与身份的相遇，像只存在于影视作品里的浪漫故事，让无数观众心生憧憬。两人低调温柔的相处模样，打破了大众对于顶级艺人私生活的固有印象。
目前女方事务所并未谈及后续走向，我们也衷心期盼，这份难得的美好羁绊能够长久延续。往后我们也会持续关注二人的动向，祝愿她事业顺遂，同时拥有属于自己的圆满幸福。】
作者有话说：
无
第240章
2009年的9月份, 《巴别塔》辗转特柳赖德、多伦多等秋季电影节开始为电影上映造势。
前者是北美顶级口碑场，专门招待影评人和奥斯卡学院会员，后者则是北美最大的公众电影节, 会吸引大量媒体报道。
10月份, 电影先从纽约、洛杉矶艺术影院小规模放映。
文艺片不适合一次性全线上映, 通常都采用少量城市点映，口碑发酵后再逐步扩映的模式, 同时辗转芝加哥、纽约电影节持续曝光。
在小规模放映时，片方提前以布拉德皮特、凯特布兰切特等好莱坞大腕主演、戛纳最佳导演亚历桑德罗执导为核心做宣传, 新闻轰炸。
“大牌背书”式的宣发策略, 是电影工业中非常成熟的一种风险对冲机制, 要知道观众选电影是高风险决策, 因为花钱花时间, 看了之后才知道好不好，而巨星、名导、高口碑的组合相当于告诉观众——选我，质量有保障！
这一系列影展是免费颁奖季预热，可以提前让数千影评人、行业评委看完影片，并产出大量深度影评，等到十月底院线点映时, 媒体已经铺好正向舆论，不用从零开始做宣传。
随后，靠点映中单馆的高票房、和影评人的高分影评制造“一票难求”的稀缺舆论。
因为奥斯卡要求影片必须在当年12月31日前，于洛杉矶郡完成至少7天商业院线放映，才能获得提名资格。
所以在点映两周内媒体热度、单馆票房数据全部出炉，市场反馈完全达标后，发行方就会立刻启动扩映，持续热度完整覆盖十二月的金球奖、影评人协会奖。
不过因为《巴别塔》是美、墨、法三国合拍, 各国独立发行方，所以当它在北美院线公映时，日本还毫无动静，这也是发行圈在观望，好莱坞电影在日本上映的宣传投入、规模都以此决定，而且日本声优行业发达，观众对于日语配音的要求很高，制作也需要一段时间。
2010年1月初，奥斯卡提名投票开启。
《巴别塔》的所有奖项申报、演员赛道划分都由派拉蒙的公关冲奖团队执行规划。
片中主要女演员一共三位，分别是饰演美国女游客的卡特布兰切特、饰演墨西哥保姆的巴拉扎，以及饰演日本失聪少女的夏末，发行方做了分赛道的申报策略，夏末、巴拉扎申报奥斯卡、金球奖最佳女配，并双双获得了提名，一部电影双女配提名在奥斯卡历史上是较为罕见的，而布兰切特申报最佳女主角未获提名，反而是依靠她的另一部作品《丑闻笔记》获得了奥斯卡最佳女配提名，因此《巴别塔》的三位主要女演员会共同角逐奥斯卡最佳女配奖。
除了她们以外，派拉蒙还为布拉德皮特申报了最佳男配角，可惜的是，他只在金球奖拿到了男配提名，奥斯卡男主、男配均未入围。
1月中旬，《巴别塔》在金球奖七大提名（导演、剧本、女配、男配等）中斩获最佳影片。
日本公映提上日程。
在《入殓师》爆冷拿下奥斯卡最佳外语片后，直接将好莱坞颁奖季在日本业内的地位拔高了整整一个档次，在此之前，与根本没有拿奖希望的奥斯卡相比，业内更看重戛纳、威尼斯，金球奖在日本人眼里只是一个好莱坞预热奖项，大众只认两件事——有没有日本人、日本电影拿奖。
自去年《入殓师》获奖后，好莱坞颁奖季在日本影坛的参考价值被重新定义。业内已经形成定论，金球奖作为海外记者协会的投票结果，是判断影片奥斯卡潜力最灵敏的前哨信号。
而《巴别塔》在金球奖上的收获让人不由得为它的奥斯卡之旅担忧起来。
不过即便如此，日本媒体还是大肆宣传了一波夏末拿到金球奖女配提名的新闻，没拿到奖固然让人遗憾，但被提名何尝不是一种认可呢，夏末如今的国际地位已经断层领先所有同代日本女演员们，她在国际上的声誉，也反哺了业内地位。
夏末已经连续三年在日经圈地榜中位列首位，虽然木村拓宰近些年仍然高收视率作品频出，无愧于日剧天王的名头，但可惜，在面对夏末这样一个不按常理出牌的艺人时，无论是从大众认知度、关心度、奖项认可度、国际知名度还是商业影响力，夏末都已经和木村拓宰以及其余所有艺人不在一个层级，难以望其项背。
2010年1月13日，《Mother》在NTV周三晚的黄金档正式播出了。
首播收视15.8%，放在2005年之前的黄金时段并不算惊世骇俗的数字，如今却显得鹤立鸡群、一枝独秀。
媒体甚至纷纷断言仅播出了一集的《Mother》是冬季档冠军。
这是因为自05年之后，宽带普及、DVD录画、网络下载的渗透和推出，都在一步步推动着大盘下跌，但业内的思维却没有转变，仍旧沿用着九十年代的评价体系。
直到前年，网络视频平台ON-VIEW的推出，给了电视行业一记重锤，且随着苹果智能手机大规模流入日本、论坛和博客文化全面爆发，二十代、三十代的观众实时观看电视的比例断崖式下跌，正式形成了两代观众的割裂。
刑侦、大河、家庭剧的收视率反而更稳固些，因为它们的受众大多是四十岁以上的人群，而二十代、三十代的人们很少去看实时放送，而是用网络平台观看或者隔天看DVDrip，他们会等到深夜闲暇之时再慢慢观赏，剧情的讨论发酵全部转移到匿名论坛与个人博客，形成庞大却无法被传统收视率仪器统计的后追受众与延迟收视。
2009年冬季档四大台黄金档整体平均收视为11.59%，是全年四个季度里面大盘最低的一季，也是整个行业价值观动摇的起点。
进入平成二十二年，也就是2010年，长达三十年的电视黄金时代走到了一条泾渭分明的分界线上。
长达十几年的全民收视红利缓缓落幕，整个民放四大电视台的黄金档大盘，也因此迎来了十几年以来第一次永久性的价值重估。
九十年代那一套黄金档平均收视15%才算合格的旧标尺彻底作废，2010年企划部内部重新划定了一套全新的评价体系：10%是及格线，12至14%属于口碑稳定的上等佳作，15%以上才就可以称之为国民爆
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